野旷天低树江清月近人出自唐代诗人孟浩然的（野旷天低树）

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1、野旷天低树原文出自唐代孟浩然的《宿建德江》。

2、移舟泊烟渚，日暮客愁新。

3、野旷天低树，江清月近人。

4、2、《宿建德江》译文把船停泊在烟雾弥漫的沙洲旁，日落时新愁又涌上了心头。

5、原野无边无际，远处的天空比近处的树林还要低；江水清清，明月仿似更与人相亲。

6、3、《宿建德江》赏析这是一首刻画秋江暮色的诗，是唐人五绝中的写景名篇。

7、作者把小船停靠在烟雾迷蒙的江边想起了以往的事情，因而以舟泊暮宿作为自己的抒发感情的归宿，写出了作者羁旅之思。

8、首句中“移舟”就是移舟近岸的意思；“泊”，这里有停船宿夜的含意。

9、行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。

10、“日暮客愁新”，“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿；也因为日落黄昏，江面上才水烟蒙蒙。

11、同时“日暮”又是“客愁新”的原因。

12、“客”是诗人自指。

13、若按旧日作诗的所谓起、承、转、合的格式，这第二句就将承、转两重意思揉合在一句之中了，这也是少见的一格。

14、为什么“日暮”会撩起“客愁新”呢？我们可以读一读《诗经》里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”（《王风·君子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。

15、借此，我们不也正可以理解此时旅人的心情吗？本来行船停下来，应该静静地休息一夜，消除旅途的疲劳，谁知在这众鸟归林、牛羊下山的黄昏时刻，那羁旅之愁又蓦然而生。

16、接下去诗人以一个对句铺写景物，似乎要将一颗愁心化入那空旷寂寥的天地之中。

17、所以沈德潜说：“下半写景，而客愁自见。

18、”第三句写日暮时刻，苍苍茫茫，旷野无垠，放眼望去，远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。

19、第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。

20、“野旷天低树，江清月近人”。

21、这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。

22、诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近！寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。

23、然而，言虽止，意未尽。

24、“皇皇三十载，书剑两无成。

25、山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）。

26、诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。

27、此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。

28、“江清月近人”，这画面展示的是清澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。

29、“人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然”（刘勰《文心雕龙·明诗》）。

30、孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。

31、此诗先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。

32、一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境。

33、诗中虽只有一个愁字，却把诗人内心的忧愁写得淋漓尽致，然野旷江清，秋色历历在目。

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