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王羲之《十七帖》的运笔节奏是“势”贯通的驱动力量

【小知识】

清姚配中《书学拾遗》里说：“昔人谓‘意在笔先’、‘笔短意长’，皆谓笔未落纸之先，有盘纡于笔外之笔墨也。”“其中的“意”即指“势”，此“笔外之笔墨”就是超出点画自身之外的毛笔的空中运动，“势”的产生需要空中动作与纸上书写连续统一在一个时间序列中，有鲜明的时间属性。

又清朱和羹《临池心解》云：“秋鹰搏兔，先于空际盘旋，然后侧翅一掠，翩然下攫。悟作书一味执笔直下，断不能因势取妍也。所以论右军书者，每称其鸾翔凤翥。”他认为王羲之书法有“鸾翔凤翥”的美感，全在于用笔“因势取妍”，也就是是侧锋入纸作引带之势，追求飞逸流动的势态，而“侧翅一掠”则形象地道出了笔势从空中盘走到落纸入笔的瞬间，行笔速度由慢入快的节奏感，显然，“势”的表现需要由节奏来带动，书写的节奏感强，“势”越是激荡贯通，若书写速度快慢均等，笔笔独立完成，缺乏连断节律，“势”便无以呈现。

梁武帝评王羲之书法“字势雄逸，如龙跃天门，虎卧凤阙。”其中的“龙跃”、“虎卧”大概暗示着王羲之笔力之雄强与字势之紧张。“势”实质体现为力的紧张，这种力不是物理作用的力，而是一种虚幻的视觉张力。这种力的产生既有赖于毛笔运动挤压后的注墨释放，又与点画之间擒纵关系相关联。董其昌认为王羲之的字似欹反正，有收有放，“有精神相挽处”，正说明了王羲之的点画结字注重势力的纠缠与吸引。

《十七帖》中每一点画的起与收与前后笔画都有着更为密切的关联，不再如章草之点画偏重布局造型，而是在构形的同时，更加注重顺势落笔，《十七帖》中的点画似乎就是毛笔在这种连贯书写中铺展、收束、扭转、跳跃的运动轨迹，是行笔过程中落纸发力的痕迹，有节律地生长、推移与释放，起与落之间就是节奏的交替变换。因此，《十七帖》实现了“势”的贯通，让人们能通过有形的笔墨造型体验到连续时间流动之下，伴随着书写节律而产生的各种力的紧张。

《十七帖》之所以堪称今草典范，它实现了自魏晋草书革新以来，新体草书在技法上的成熟和艺术性的完善，《十七帖》在审美价值上的创新，不仅仅是对草书艺术价值的创新，奠定今草美学之根基，它更是对书法艺术深度的开采，为书法抒情写意的表现方式打开了一个更广阔空间。

附·王羲之《十七帖》局部（安思远本）

【文◎曹玉洁（硕士）】

#您对书法名人和名人书法怎么认识# 名人如果书法写的好当然值得赞赏，但现当代我明显喜欢的是毛泽东毛主席的草书，他的草书能真实地体现性格和胸怀气魄，章法布局很美，自然流畅富有感染力和魅力，气势非凡，艺术价值高！

对于书法名人我觉得只有经得起时间考验的书法名人才值得信赖，像古人和历史上那些书法名人和大家！在我眼里没有当代书法名人，个别好的又不知名。你不仅书法好还得具有人格魅力，当代书法名人基本都是通过利益驱动和权势影响营造出来的，距离名副其实或真实的文化艺术大家还有差距！

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